考文垂大學究竟怎么樣?為什么網上兩個極端褒貶不一?

個人感覺褒貶不一是因為個人心態和能力問題。我發現我們同班同學的能力兩極分化得很嚴重。例如入學基礎幾乎一樣的兩個人;一個優秀畢業馬上進大公司上班,另一個卻還在準備補考。

本人考大設計本科三年已畢業。現在去了一所世界Top30,就讀專業世界Top10的大學。因為所讀的兩所大學排名懸殊所以很有感觸。關注這個問題很久了,現在畢業了想回答一下~

1.前面有答案說【捫心自問 那些能上牛津劍橋的 會考慮去考文垂嗎】講線院校沒有,愛讀啥就讀啥。

2.考大真的是一個努力就有回報的學校。然而我說的努力不是你每天喊喊口號,跑去圖書館看綜藝,又或是一個人悶在家里瘋狂看書。

以上所說的努力你只能感動到自己,紐卡斯爾在考試和論文體現不出來的話就等于沒努力,或者你的作業質量真的突飛猛進老師會懷疑是不是作弊。結果到最后你覺得自己努力了,可是分不高、畢業等級不如意,紐卡斯爾平時學習也不和老師溝通。然后嫌學校 怪老師,說考文垂不教東西,考文垂垃圾。

講真我現在讀的這個排名好的學校上課時間只占25%,剩下的75%是self-study。也沒見有學生罵學校水,反而多數都因為自己是該校學生而自命不凡。

3.再者,我覺得考文垂的設計專業真的比英國很多大學好。我畢業時被選去參加全英設計畢設生展New Designer。單看我讀的專業,真的比其他大學好太多。這幾年我們專業都有人在展上拿獎。展出期間有很多準備升學的弟弟妹妹都來問我們是什么大學。

4.我剛入學的時候也覺得考文垂不好(沒錯我覺得這個學校配不上高貴的我hhhhh)

但當時我的英國舍友竟然跟我說考文垂是個很好的學校,他超期待來的。他家在英國南部海邊城市。
更多精彩盡在這里,詳情點擊:http://www.zyylc45.com/,紐卡斯爾(跑那么遠來考文垂我姑且信他了hhhhh)

我讀設計專業的,學校每年往你學生卡打錢,讓你在the inkwell買買買(讀研的沒有這個福利)。我記得我大三那年有一百多鎊???

圖書館24小時開著,冬天暖氣很足,學累了可以上頂樓小憩。我朋友試過給學校說自己想看哪幾本書圖書館沒有,然后學校很快就買好放去圖書館了。

The Hub也有很多電腦和位置供學生學習,而且我之前有看到The Hub的裝修設計有被收錄到一本關于大學建筑室內設計的書里面!!!!

陽光灑在泰恩河上:圖說“英國江城”紐卡斯爾

泰恩河畔,一個如日中天的世界級重工業城市,高度繁榮、扛鼎工業時代一百年后,又撥開霧霾、重見天日,再次得到了陽光的眷顧,露天咖啡廳桌上玻璃板映出飄動的白云,讓閑適的人們不禁仰望,高遠的天空中流動著一片湛藍,晶瑩澄澈。

泰恩河畔,紐卡斯爾一個如日中天的世界級重工業城市,高度繁榮、扛鼎工業時代一百年后,又撥開霧霾、重見天日,再次得到了陽光的眷顧,露天咖啡廳桌上玻璃板映出飄動的白云,讓閑適的人們不禁仰望,高遠的天空中流動著一片湛藍,晶瑩澄澈。

天性中泛著波光的人,紐卡斯爾更熱愛“江城”——何止美國《國家地理》撰稿人彼得·海斯勒那部River Town(中文譯本叫《江城》)而揚名海外的四川涪陵?

三江口的武漢、贛江邊的南昌、湘江畔的長沙……再推而廣之至遙遠的不列顛,泰晤士河上的倫敦、克萊德河上的格拉斯哥、泰恩河上的紐卡斯爾……河流滋養了城市,城市點綴了河流。

英國的酒店大多破舊不堪,而我出差時,有幸在紐卡斯爾住上了“江景房”(Jurys Inn Gateshead),而更幸運的是,天天有陽光灑在泰恩河上,天天有令人期待的“浮光躍金,靜影沉璧”的窗外,美不自禁,于是不再抱怨什么。

泰恩河最美的景致幾乎全部集中在東段,大體從Swing Bridge向東,一直到流入北海的泰恩河口(Tynemouth,也有翻譯為泰恩茅斯的,就像樸茨茅斯、普利茅斯一樣)一路美不勝收。

在羅馬帝國哈德良皇帝(Emperor Hadrian)視察不列顛行省的時候,羅馬人在泰恩河上建起了第一座橋,取名為埃利烏斯橋(Pons Aelius)。

埃利烏斯(Aelius)正是哈德良家族的姓氏,而這座橋的地點就是今天紐卡斯爾市的原點(很像巴黎圣母院廣場上的那個“原點”,據說是巴黎城市的起源)。

以河流命名的橋——泰恩橋(Tyne Bridge),1928年建成,鋼架結構的綠色圓拱鐵橋,明年就要迎來90歲的生日了。仿佛1889年完工的“全金屬”的巴黎艾菲爾特塔,鋼鐵是大工業時代強國的標志和炫耀。

厚重而堅實的鐵橋,代表著力與美的永恒。是否也有意在向世人傳遞著大英帝國走出戰爭(第一次世界大戰)蕭索、渴望東山再起的心聲?

銅墻鐵壁的大橋“腋下”,聚集了來自北海的海鷗,它們的歡歌和喧鬧,使鐵橋讓位給了鳥窩,肅殺的威嚴被撓癢癢似地消解了。

泰恩鐵橋再向東,泰恩河谷兩旁的山丘綠地上,點綴著精致的低層小樓房、大花生形狀的蓋茨海德藝術中心(Sage Gateshead)、廢棄面粉廠改造的BALTIC現代藝術中心(the Baltic Centre for Contemporary Art)、以及為慶祝新千年在Quayside地區架設的白色斜拉索千禧橋(the Millennium Bridge)。

陽光普照的周末,泰恩河南北兩岸的酒吧、咖啡館、餐廳人流湍急,“四季如秋”的英國迎來了脫去冬裝的早春。

當地人似乎對連續的響晴有些招架不住,興奮地換上了短袖,帶上太陽鏡,躺在人造沙灘的躺椅上,看來要預支夏日的陽光,貼補冬日的虧空。

有趣的是,泰恩河滋養的紐卡斯爾,在Swing Bridge以東,脫去了曾經的“煤都”的煙塵,慢慢過渡到后工業時代,輕松愜意。

而Swing Bridge以西,沿著泰恩河北岸鋪設的休閑、健身的濱江道(Hadrian’s Way),慢跑、騎車的人們,正奔向一片未知的荒蕪。

建設中的紐卡斯爾商業園區(Newcastle Business Park)占地五十多英畝,感覺還是汽車零售商的4S店占主流,還能看到英國航空公司的分部、環保機構、地方法院、以及零星的度假村,辦公樓、孵化園之類的“面子工程”還不發達。

走過伊麗莎白二世大橋和愛德華國王大橋之后,泰恩河河道變窄,北岸像是水泥地面的泥灘,堅硬、厚重,裸露在水面之上,應該不是自然的水流沖刷、泥沙沉淀,人工有意為之的幾率更高。

我的感覺得到了路邊標牌的印證,這里就是150年前的紐卡“工業園區”——埃爾斯維克(Elswick)。

本來我沿泰恩河往西走,是受到兩位學界好友——中國西北工業大學工業設計系茍秉宸副教授和英國諾森比亞大學工程與環境學部的Kian Tan博士——的啟發,尋找北洋水師五位水兵的墓地。

左腿意外拉傷,讓我沒能走到高坡上的圣約翰公墓,卻發現了埃爾斯維克的遺跡。

我所在的泰恩河西段岸邊,當年曾經是一個綿延兩英里、占地比現在的紐卡斯爾商業園區大三倍、容納兩萬人(包括工人家屬)的巨無霸企業——英國阿姆斯特朗公司,主業是軍火和造船。

威廉·阿姆斯特朗(William Armstrong)是阿姆斯特朗公司的創始人。原本是律師事務所合伙人的阿姆斯特朗,卻酷愛機械、物理,正是他研制發明了阿姆斯特朗式火炮,得到了英軍的大量訂單,就此發跡。

19世紀是英國的世紀,其中,英國的船業規模占世界總量的70%,樸茨茅斯、格拉斯哥、貝爾法斯特、紐卡斯爾等城市掌握著世界造船的命脈。

阿姆斯特朗埃爾斯維克船廠,為英國皇家海軍、沙俄海軍、日本聯合艦隊、美國海軍等制造大型軍艦,從造船到武器配備一次完成,特別是裝備了當時世界上性能先進的阿姆斯特朗式線膛艦載火炮。

從1881年至1887年,北洋水師的超勇號、揚威號、致遠號、靖遠號四艘鐵甲艦都是從這里下水,其間,鄧世昌曾兩次來到紐卡斯爾接收軍艦。

眼前是青草、黃花、泥灘、濁水,而煙囪林立、汽笛喧囂、機器轟鳴、艦船游弋的工業時代,在轟轟烈烈之后,歸于沉寂。

紐卡斯爾的長河落日,把金燦燦的余暉灑在泰恩河上,晚霞映襯的起伏的丘陵,散布著星星點點的鄉鎮村社。

一個不可一世的日不落帝國,縱橫捭闔、獨步世界兩百年后,又把自己從歐洲一體化的“大國”情境中分離出去了,重新“漂移”出歐盟的大陸,重新回到了隔海相望的小島,回到了“雞犬之聲相聞,民至老死不相往來”的寡民小國;

一個如日中天的世界級重工業城市,高度繁榮、扛鼎工業時代一百年后,又撥開霧霾、重見天日,再次得到了陽光的眷顧,露天咖啡廳桌上玻璃板映出飄動的白云,讓閑適的人們不禁仰望,高遠的天空中流動著一片湛藍,晶瑩澄澈。

英國格拉斯哥大學MBA;現任英國諾森比亞大學中國區首席代表;曾任英國曼澤維爾學院、英國格拉斯哥大學在華首代;近十年間,一直從事中英教育交流、文化傳播工作;2002年合著《歐洲情調之旅》一書;2016年9月新書《到英國去》出版;微信公眾號:趙剛Andrew返回搜狐,查看更多

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莎士比亞的精神疫苗

災難歷來是戲劇敘事的重要內容和主題。莎士比亞的戲劇,無疑是文藝復興時期英國戲劇的最高成就,也是英國文學的重要組成部分。莎士比亞在許多劇本中都描寫了一種尤為特殊而可怕的災難——瘟疫。

比如《羅密歐與朱麗葉》中有一場關鍵的戲,勞倫斯神父派他的心腹約翰送一封至關重要的信給羅密歐,因為路上經過發生瘟疫的地區,約翰不小心走進了感染瘟疫的人家,于是被巡邏的人給鎖進了隔離的屋子,耽誤了把信如期送到羅密歐的手中。正因為這封信的耽擱,導致羅密歐見到“死去的朱麗葉”時,信以為真而選擇了自殺。其實朱麗葉只是喝藥后的深度昏迷。

這場戲既合理地解釋了信為何沒有準時送達,也真實地描述了瘟疫發生后人人自危的情形。我們從中了解到即便在莎士比亞生活的16世紀,發生瘟疫的地區也會采取相應的隔離措施。瘟疫期間,受染的人群被封鎖在房子里,不許出門;外面入城的人也要被隔離起來,為的是防止疫情的擴散。

此外,在《安東尼和克里奧佩特拉》《科利奧蘭納斯》《李爾王》《特洛伊羅斯和克瑞西達》和《雅典的泰門》等戲劇中也有對瘟疫不同程度的描寫。莎士比亞之所以在他的劇本中多次描寫瘟疫,是因為他經歷并見證了一個瘟疫頻發的危險而又特殊的時代。

在莎士比亞的一生中,先后遭遇多次重大的瘟疫。彼得·艾克洛德在《莎士比亞傳》中提到了1564年,也就是莎士比亞出生那一年的夏天,在不到6個月的時間里,大約237位居民相繼離開人世,占教區總人口的1/10,鎮上出生的嬰兒只有三分之一活到了一周歲。當時尚在襁褓中的莎士比亞被母親帶去附近的村子避難,才使得他成為瘟疫后的幸存者。

莎士比亞確實是上帝所眷顧的幸存者和幸運兒。1592年夏天,倫敦暴發的大規模黑死病一直延續到1594年,導致每12位居民中就有一位喪生,時年在倫敦謀生的莎士比亞得以再次僥幸逃脫。他與同時代的作家一樣,始終受到瘟疫和死亡的威脅,他的職業生涯也曾多次受到瘟疫的侵擾,他的許多鄰居、朋友和觀眾在瘟疫中相繼死去,但是他卻從瘟疫中幸存下來并寫出了不朽的戲劇,這不能不說是一個奇跡。

當時的倫敦和歐洲其他地方一樣,官方控制瘟疫傳染和傳播的措施相當有限,相對于今天互聯網時代全世界的疫情防控機制,當時的瘟疫管控方式非常簡單,張貼大眾文告是其中的一個方法。在特別嚴重的瘟疫發生之后,政府會印制相關告示,張貼于城市較為顯眼的公共區域,向市民宣講防疫需要注意的事項。大災之后,政府還會印制以教區為單位的《死亡名錄》,以統計和公示死亡的人數。

由于瘟疫的蔓延,1593年2月倫敦公共劇院被迫關閉,直到一年以后才重新開放。屋漏偏逢連夜雨,公共劇院在短暫的開放之后,樞密院下令倫敦5英里距離內禁止演戲,莎士比亞和他所在的劇院陷入了困境。1592—1594年瘟疫時期,因為劇院關閉而失去生活來源的莎士比亞在做什么呢?他靠什么謀生呢?盡管他可以在宮廷貴族的私宅里演一些戲,但這種插科打諢式的演出是不牢靠的,那點微薄的收入也根本不能保證他養家糊口。瘟疫期間的莎士比亞,想要立足倫敦,必須尋求其他賺錢的方式,一方面贍養在斯特拉福德的家人,另一方面找到其他替代演劇的工作和出路。對當時從事文學和藝術創作的人來講,最重要的就是找到贊助人。

眾所周知,莎士比亞一生中最重要的贊助人是南安普頓伯爵。《維納斯與阿多尼斯》這首長詩正是獻給南安普頓伯爵的,詩歌發表的時間為1593年4月,這是已知莎士比亞發表的第一首詩歌,全詩共1194行。長詩創作之際正是英國發生瘟疫的時刻,這首長詩的主要素材來自奧維德的《變形記》,青年莎士比亞的理想就是要成為奧維德在英國的傳人。莎士比亞之所以創作這首長詩,一方面因為瘟疫期間,他迫切需要贏得贊助人南安普頓伯爵的信任和支持;另一方面是想借此表明自己在借鑒和運用古典文學資源方面的才華,絲毫不遜色于馬洛和斯賓塞這些劍橋學子,因為他們曾經挖苦莎士比亞是個不懂文法的鄉巴佬。

這部長詩出版之后,其所受歡迎的程度是莎士比亞本人始料未及的。據說倫敦貴族家庭的女子,幾乎每個人的案頭都放有一本《維納斯與阿多尼斯》,劍橋的大學生和四大律師學院的學生中也流行傳抄莎翁的詩句。可以說,真正讓莎士比亞一夜成名的就是這部寫于瘟疫期間的長詩。正是依靠這部長詩,莎士比亞的天才得到了南安普頓伯爵的賞識。學者們認為莎士比亞的第二首敘事長詩《魯克麗絲受辱記》,也有可能是在這段躲避瘟疫的時間里寫出來的,詩歌反映的是羅馬歷史上的線年倫敦瘟疫暴發期間,莎翁的這兩部敘事長詩——《維納斯與阿多尼斯》和《魯克麗絲受辱記》,令他聲名鵲起,名利雙收。伊麗莎白時期的瘟疫,非但沒有摧毀莎士比亞的詩歌天才,從某種意義上讓他得以暫時遠離繁雜的事務,在南安普頓伯爵的庇護之下,在相對舒適的環境中,莎士比亞得以全身心地投入詩歌創作,南安普并安然度過了瘟疫盛行的恐怖時光。

1592年12月到1593年,倫敦因為瘟疫關閉公共劇院;1594年短暫的開放之后,到了這一年的4月和5月中又因為新的疫情而關閉。這樣反反復復的折騰,導致疫情期間有的演員改行,大批劇團解散,最終幸存下來的劇團寥寥無幾。

莎士比亞本人依然堅持在瘟疫肆虐的時期為災后重建劇團做準備,他深知很多劇團將會堅持不下去,而堅持下來的將會是最后的勝利者。就在1594年2月,莎士比亞完成了復仇悲劇《泰特斯·安德洛尼克斯》,這是首部出版的莎劇。緊接著他創作了《理查二世》《約翰王》等幾部歷史劇。

瘟疫過后不久,也就在1594年的5月期間,在亨斯頓男爵的庇護下“宮內大臣劇團”成立。莎士比亞也加入了這個劇團,他把自己過去寫的劇本全部貢獻出來作為參股的資本。劇團股東共有八位,莎士比亞是其中之一。《莎士比亞年譜》顯示,正是從1594年起,他開始了和理查德·伯比奇的偉大合作。

這一時期,莎士比亞作為劇團的主要演員和編劇,他寫戲兼演戲,1594年,《仲夏夜之夢》《羅密歐與朱麗葉》《理查二世》相繼首演。這一時期作為莎士比亞創作的第一階段,他完成《愛的徒勞》(1594)、《仲夏夜之夢》(1596)、《威尼斯商人》(1596)、《亨利四世》(第1部/1596)、《溫莎的風流娘兒們》(1597)、《亨利四世》(第2部/1598)、《無事生非》(1598)、《亨利五世》(1599)、《裘力斯·凱撒》(1599)、《皆大歡喜》(1599)等重要的劇目,特別是《哈姆萊特》在1600年首演,同一年吉星劇院開放,并與環球劇院形成競爭格局。1601年埃塞克斯伯爵叛亂前夕,莎士比亞的劇團在環球劇院演出了《查理二世》;莎士比亞的《第十二夜》也在這一年首演。或許是想給瘟疫過后消極厭世的人們帶去些許歡樂和安慰,莎士比亞在瘟疫之后創作了許多喜劇作品。

然而,好景不長,緊接著1603年再次暴發了大規模瘟疫,使本來動蕩不安的國家時局變得更加岌岌可危。1603年3月24日,女王駕崩,終年七十歲。始于亨利七世,前后五代君主歷時共118年的都鐸王朝就此宣告落幕。遍布倫敦的死亡的空氣加重了女王駕崩的悲涼。作為女王指定的王位繼承人詹姆斯一世繼位。

詹姆士一世給倫敦的演劇環境帶來了改變。1603年5月17日“宮內大臣劇團”正式改組為“國王供奉劇團”,5月19日英王頒發誥書。大概意思是說,莎士比亞所在的劇團,在瘟疫減退后,無論在哪里演出,各地不僅要允許而且要給予最好的支持和協助,還要給予相當的禮遇。詹姆士一世統治的前十年,“環球劇院”的演員們平均每年被邀請到宮廷演出十多次。此時的莎翁已經擁有了象征身份的特權。

1603年當瘟疫達到頂峰時,倫敦官方印制的《死亡名錄》,每周出版,價格為一便士,成千上萬的名字出現在印數巨大的死亡名錄上。和今天一樣,當時的市民一旦知道瘟疫在城市出現時,他們所能想到的唯一的辦法就是出逃,但是出逃造成了更大程度的瘟疫的傳播。貴族們紛紛逃到鄉間的別墅避難,但是對窮人而言在哪里都是一樣的,所以瘟疫中死亡最嚴重的還是窮人。為了避免逃出城去的人進一步加劇瘟疫的擴散,官方也會頒布隔離幽禁限制行動自由的規定。盡管如此1603年的瘟疫導致1/5的人口死亡。

瘟疫期間,莎士比亞始終沒有放下他的筆,并在疫后迎來了他個人命運的轉機,他不僅寫出了《一報還一報》(1604)、《奧賽羅》(1604)、《終成眷屬》(1605)、《李爾王》(1605)、《麥克白》(1606)等大量賣座的劇本,而且每年有了相當可觀的收入。

瘟疫期間,劇院被強制關閉,官方通告禁止“觀眾聚集在一起”,因為這樣特別容易導致“瘟疫的大規模感染或其他傳染性疾病的流行”。沒有觀眾,劇團難以為繼。為了生存下去,
更多精彩盡在這里,詳情點擊:http://www.zyylc45.com/,南安普大部分劇團紛紛遷往外省,從固定場所的演出轉為旅行演出,莎士比亞所在的劇團也時常去外省巡演。倫敦歷史上劇院關閉最長的時間分別是:1581—1582年、1592—1593年、1603—1604年、1608—1609年、1625年、1630年、1636—1637年、1640年和1641年,劇院關閉對劇團的影響是毀滅性的。

1605年,莎士比亞并沒有參加國王供奉劇團的外出巡回演出,繼1604年《奧賽羅》之后,莎士比亞投入了《李爾王》的寫作,這個劇本至遲完成于1606年初。或許就是瘟疫的直接語境,莎翁讓李爾王在對女兒里根和她的丈夫康沃爾的詛咒中用到了“復仇、瘟疫、死亡、混亂”的詞匯,并斥責她是“一個藏在我腐敗的血液里的瘟疫的癰瘡”。關于劇本創作的確切時間,學界一直存在爭議,有些學者根據葛羅斯特在一幕二場的臺詞“最近這些日食和月食不是好兆”,以及1605年九十月間曾發生過的日食、月食現象,推測《李爾王》的創作約在1605年底前后。

經歷過瘟疫和死亡考驗的莎士比亞對世界和人生的本質自然有著更加深刻的體悟,他在《暴風雨》(1611)中,借普洛斯帕羅的話說:

舞臺上的角色和場景如海市蜃樓,轉瞬即逝,而人的生命也是如此。瘟疫消除了社會、等級、性別、貴賤和個人之間的差異。在莎翁的這段臺詞中,“全世界是一個舞臺”的深意,比我們從前所意識到的或許更為復雜——偉大的詩人提煉出了“世界”這個“舞臺”所寓含的真相,那就是“無常”。

莎士比亞總是享受著光與影,陶醉于丑與美、崇高與卑下、豐富與貧乏、渺小與壯麗,他以同樣愉悅的心情創造伊阿古和伊摩琴。無論是在悲劇黑暗恐怖的意象里,還是在喜劇曼妙夢幻的意象里,我們看到了他所創作的英國歷史劇對于羅馬戲劇的發展,看到了他對英格蘭和英國國家身份的探索,看到了他對邊緣式的“他者”(比如猶太人夏洛克和摩爾人奧賽羅)的興趣,看到了他所創造的復雜的女性形象……在他那偉大的作品里,關于生命和死亡的思考貫穿始終。

莎劇彰顯了人面對死亡的態度——不是否定死亡,而是賦予它特殊的意義并從中獲得智慧。在悲劇中,那些注定要被命運毀滅的人物,不會隨隨便便離開這個世界。相反,他們富有特殊的使命,他們總是通過富有哲理的語言,讓人類高貴和理性的精神得到嚴肅和充分地傳達,就像哈姆雷特那樣。只有完成了這樣的使命,他們才會以莊重的方式離開舞臺。

在病毒和瘟疫威脅人類的時候,莎士比亞寫就了最輝煌的詩篇。莎士比亞以理性的目光注視人生的無常和存在的真相時,肯定了埋藏在其背后的關于愛、自由、完滿的人性訴求,那些來自美的理想王國的道德律令,以及超越宗教的神圣的內心之光,都讓我們感到瘟疫止步于詩人的詩作。對沉浸于藝術的莎士比亞來說,瘟疫幾乎不存在。他通過創造一個充滿光明和詩意的世界揭示了何以在群星閃耀的文藝復興時代,莎士比亞如此不同凡響。

118英超比分預測南安普頓VS狼隊易倍體育數據分析

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北京時間1月18日晚上23:00,英超聯賽第23輪的6場比賽同時開戰,本場比賽將迎來圣徒南安普頓和狼隊的正面交鋒。在兩支球隊的戰績方面,目前主隊南安普頓以8勝4平10負的戰績拿到28個積分排在聯賽第12位,憑借最近5輪聯賽4勝1平的傲人戰績強勢反彈。

而狼隊則是在戰罷的22輪聯賽中拿到7勝10平5負的戰績,排在聯賽第7位,在歐戰聯賽雙線作戰的情況下,狼隊的戰績并沒有受到太多的波動。

南安普頓在上場比賽做客藍狐萊斯特城的主場皇權球場,球隊憑借阿姆斯特朗先下一城的進球以及丹尼斯鎖定比賽勝利的準絕殺,成功在客場拿到三分,也完成了兩支球隊在首回合交鋒中被萊斯特城血虐的復仇之戰。奧地利主帥哈森許特爾的球隊雖然在之前頻繁受到傷病困擾,但伴隨著肖恩朗的回歸以及丹尼英斯持續穩定的發揮,圣徒正走在非常積極的道路上。

與南安普頓連勝不斷形成巨大反差的就是狼隊近期狀態的下滑,盡管球隊之前有過主場在兩球落后的情況下逆轉曼城的出色發揮,但是接下來面對取勝戰意更為充分的利物浦和沃特福德、紐卡斯爾聯時,他們三輪聯賽僅僅拿到一個積分,而且主教練努諾也對球隊的首發球員做出了一定的輪換,球隊在得到充足的體能調整時間情況下,這樣的戰績顯然不盡人意。

而狼隊目前隊內的頭號射手是葡萄牙人若塔,若塔更多的承擔攻擊終結點的作用,他不像希門尼斯以及特拉奧雷一樣擁有非常強的助攻能力,門前一旦出現機會若塔會毫不猶豫的選擇直接射門,對于一支成熟的球隊而言,隊內同時擁有助攻和進球欲望都非常強的球員是不可多得的。

南普頓近期4勝1平的不敗戰績也得到了數據方面的充分重視,他們在作出0.5個球的讓步時指數處于高位,南安普顯然在兩支球隊近況迥異的背景下,狼隊的客場之旅并沒有被給予過多的厚望,而且南安普頓又有主場球迷的支持,相信哈森許特爾的球隊不會輕易接受失利的結果,南安普頓的主場戰力還是得到了非常充分的重視。

而且南安普頓主場順利拿下三分的指數只有2.31,而實力不俗的狼隊想要在客場凱旋而歸的指數高達3.15,同時雙方戰平的指數為3.40,顯然狼隊對于本場比賽的取勝戰意要比南安普頓差上一些。

易倍體育認為,狼隊方面球隊的頭號射手若塔本場比賽將因傷缺席,同時南安普頓在兩支球隊首回合的交鋒時就曾客場逼平過狼隊,實力絕對不容小覷,不妨看好南安普頓主場順利取勝,凈勝狼隊一個球。

可靠消息!大連人主帥貝尼特斯恐被紐卡斯爾撬走

貝尼特斯對于紐卡斯爾球迷而言,紐卡斯爾可謂是真正的一位功勛主帥。紐卡斯爾曾經帶領貝尼特斯以英冠冠軍的身份,重新進入了英超聯賽。后來因為紐卡斯爾和貝尼特斯在續約時產生了分歧,紐卡斯爾所以才讓貝尼特斯離開了紐卡斯爾。貝尼特斯在世界足壇上絕對是頂級名帥,在他離開紐卡斯爾之后,就有不少俱樂部盛情邀請。當時,北京國安和大連人都對貝尼特斯發出了高薪邀請。最終因為北京國安無法及時給予答復,所以貝尼特斯就加盟了大連人。大連人對貝尼特斯執教能力和資歷都非常認可,快速解除了主帥崔康熙,給貝尼特斯騰出了位置,并為他給出了1300萬歐元的超高年薪。

正當大連人球迷期待貝尼特斯帶領俱樂部走向輝煌時,卻傳言貝尼特斯有可能會被老東家紐卡斯爾挖走。紐卡斯爾背后有財力雄厚的沙特金主支持,
更多精彩盡在這里,詳情點擊:http://www.zyylc45.com/,紐卡斯爾要是紐卡斯爾砸出比大連人還要高的年薪,或許會讓貝尼特斯心動,畢竟執教英超的誘惑要大于執教中超。大連人一定要做足準備,以防貝尼特斯被紐卡斯爾挖走。

回顧:南安普頓近年最強11人陣容

的大牌球員。事實上,這些南安普頓球員在去歐洲一些最大的俱樂部踢球之前,已經在南海岸大放異彩。加雷斯·貝爾、亞當·拉拉納、盧克·肖和德揚·洛夫倫目前都效力于參加本賽季冠軍聯賽四分之一決賽的俱樂部,而像西奧·沃爾科特、納撒尼爾·克萊恩、克勞姆·錢伯斯、摩根·施奈德林和瑞奇·蘭伯特這樣的球員也均已聲名顯赫。現在知球分享紐卡斯爾聯足球俱樂部詳述回顧:南安普頓近年最強11人陣容我們一起來看看

而這些球星離開大多發生在南安普頓在2012/13賽季成功重返英超聯賽的那些年。但是不管那個時候誰離開了圣徒,他們總是設法用新的球星取代舊的球星。

那就讓我們一起來回顧一下,當初在南安普頓大放異彩的這些球員,現如今都在哪。

福斯特在2015/16賽季逐漸取代馬爾滕·斯特克倫博格成為南安普敦的首選門將。這位前凱爾特人球星顯然更值得信賴,在18場聯賽中僅失17球,并保持6場零失球,他的狀態讓他入選了英格蘭2016年歐洲杯陣容。

這位32歲的球員在接下來的賽季參加了每場聯賽,但是他的表現在2017/18賽季急劇下滑,他被淘汰了。自2017年12月以來,他只為圣徒隊出場過一次,現在被租借回凱爾特人隊。

在2015/16賽季的后半段,馬蒂納成為了科曼的首選右后衛,領先于塞德里克·蘇亞雷斯,在他的第一次首發中,他為俱樂部進了唯一的一球——對阿森納的一個驚人的進球。然而,前后矛盾的是,在接下來的一個賽季,當蘇亞雷斯奪回自己的位置時,他努力保持住自己的位置。

馬蒂納在2016/17賽季只在聯賽中出場9次,并在賽季結束時被出售。科曼去了埃弗頓,帶著馬蒂納去了古迪遜公園紐卡斯爾聯足球俱樂部,但是一連串糟糕的表現讓這位30歲的球員在上賽季初被租借到斯托克城紐卡斯爾聯足球俱樂部,之后又被租借到荷蘭俱樂部費耶諾德。

他回到了埃弗頓,但自2017/18賽季結束后,他再也沒有出現在任何一場一線隊比賽中。

豐特在南安普頓從英甲升級到英冠,從二線升級到頂級聯賽的過程中發揮了關鍵作用。他隨后在2014年夏天獲得了一份新合同和隊長職位。盡管在2015/16賽季又是一個令人印象深刻的賽季,豐特還是沒能與俱樂部就新合同達成一致。

在接下來的比賽中,他在賽季中途離開加盟西漢姆聯隊。僅僅一年后,這位葡萄牙國腳簽下了中國俱樂部大連方毅,僅僅六個月后,他回到了歐洲,效力于法甲球隊里爾,并一直留在那里。

從他第一次穿著南安普頓球衣比賽來看,不會有人相信他未來會有多么出色的成就。2017年1月離開南安普頓后,范·迪克穿上了利物浦的球衣開始蛻變為世界第一流中衛,這讓所有人都感到驚訝。事實上,他已經把尤爾根·克洛普的球隊變成了英超和冠軍聯賽的競爭者。

他在南安普頓的首個賽季,2015/16賽季,給人留下了深刻的印象,但不足以引起利物浦和曼城的興趣。但他已經成為了世界上最好的中后衛之一。

作為南安普頓左路近五年的中流砥柱,自從從切爾西加盟以來,伯特蘭一直是一幅穩定的象征。他一直在努力提高自己的整體水平,紐卡斯爾希望能重返前六名,但是如果得到邀請,頂級球隊可能不會拒絕讓這位30歲的球員進入球隊。

在2015/16賽季,伯特蘭在左翼與杜桑·塔迪奇形成了一個令人印象深刻的合作關系,這給了南安普頓另一個進攻元素,而對手試圖在另一側對付薩迪奧·馬內(他也是)。

2014年,毛里西奧·波切蒂諾試圖將一些球員從南安普敦帶到托特納姆;當時的報道暗示熱刺想要德揚·洛夫倫、亞當·拉拉納、摩根·施奈德林和杰伊·羅德里格斯跟隨阿根廷人去白鹿巷。然而,他最終只得到一個紐卡斯爾聯足球俱樂部,花了幾年時間才得到萬亞馬。

在倫敦人錯過了2015/16賽季的冠軍后,這名肯尼亞人被簽下來加強熱刺的中場,而萬亞瑪在南安普頓的中場表現出色。他在托特納姆的第一個賽季就復制了這些表現,但此后膝蓋受傷阻礙了他的進步。他后來轉會到了由蒂埃里·亨利管理的大聯盟俱樂部蒙特利爾沖擊隊。

科曼把克拉西從費耶諾德帶到南安普敦,希望這位中場球員能盡快適應英超生活,并為球隊注入一些急需的創造力。但是,盡管偶爾會有創新的時候,但克拉西還是花了太長時間來適應周圍的環境——在他的第一個賽季中,他一球未進。

也就是說,在2015/16賽季的最后幾場比賽中,他被選在詹姆斯-沃德·普羅斯和奧里奧爾·羅梅奧之前,盡管他因傷錯過了最后一場比賽。在2016/17賽季,克拉西沒有明顯的進步,在永久加盟阿爾克馬爾之前,他被租借到布魯日俱樂部和前俱樂部費耶諾德。

像范迪克一樣,馬內已經成長為一名比許多人想象的更好的球員。這位邊鋒在南安普頓的倒數第二場主場比賽中上演帽子戲法,這一表現證實了他的潛力,并誘使利物浦在夏季轉會。

馬內現在是紅軍可怕的前場三角之一,在所有比賽中打進77球,幫助利物浦贏得2018/19賽季冠軍聯賽,從個人角度來看,他在2019年金球獎投票中名列第四。

南安普敦在2012年夏天從流浪者隊獲得晉升時就把戴維斯從他們那里吸引過來了。他在對陣曼城的處子秀中進球,并在接下來的幾年里成為球隊的重要一員。2015/16賽季,他在34場聯賽中攻入5球,這是他在俱樂部的最佳進球賽季。

然而,這位北愛爾蘭國腳的影響力減弱了,他于2019年1月以租借的形式回到了流浪者隊——不曾想這一轉會已經成為永久轉會。

塔迪奇可能會在南安普頓職業生涯的最佳時期加盟一家排名前六的俱樂部。相反,在圣徒隊經歷了一個不穩定的賽季后,他在去年夏天去了阿賈克斯。沒人知道他有多需要搬家。

這位塞爾維亞國腳在阿姆斯特丹是一個奇跡,在所有比賽中出場94次,進了53個球。他在冠軍聯賽中對陣皇家馬德里的神奇表現是對那些批評塔迪奇在2018年用英超聯賽換來聯賽的人的反駁。對于一個上賽季幫助阿賈克斯進入歐冠半決賽的天才球員來說,這顯然是正確的舉動。

肖恩·朗在2015/16賽季打進10個英超進球,這是他在頂級聯賽中唯一一次達到兩位數。這位愛爾蘭前鋒一直以追逐失敗的目標和支持對手而聞名,但是他的進球近年來受到了很大的打擊。

本賽季在20場比賽中只進了兩個球,但令人驚訝的是,紐卡斯爾肖恩·朗的上場時間仍然和他一樣多。他仍然能夠用他聰明而有目的的跑動來擴大防守,但是南安普敦經常需要有人在他們與降級的戰斗中找到進球

我認為這時大伙兒了解紐卡斯爾聯足球俱樂部詳述回顧:南安普頓近年最強11人陣容了吧?早已在上述文章為大伙兒作出了詳細介紹,期待能對大伙兒具有幫助的效果哦本文原地址:

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